Selbstportrats

Das Selbstportrat gehort zu den klassischen Motiven der Malerei, fuhrt daruber hinaus aber auch zu der fur die Moderne zentralen Frage nach den Wechselwirkungen zwischen Kunstler*in und Werk. Es ruckt den Produktionsprozess ebenso ins Zentrum wie den Menschen dahinter und erlaubt so neben der programmatischen Selbstverortung auch eine Diskussion uber Art und Rolle kunstlerischen Schaffens, die weit uber die bildende Kunst hinausgeht. Wahrend die kunstlerische Selbstinszenierung durch Spiegelung der eigenen Person im eigenen Werk in der Literatur weit verbreitet ist, werden deren mediale Moglichkeiten durch die Fotografie entscheidend erweitert. Und auch die Selbstdarstellung der kunstschaffenden Personlichkeit verandert sich man denke an die Akte von Egon Schiele, der sich oft selbst nackt und stilisiert malte und damit durchaus fur Kontroversen sorgte. Diese neue Fokussierung auf das Selbst begrundet sich nicht zuletzt im Aufkommen der Psychoanalyse und ihres Begriffs eines 'Ichs', das sich vor dem Hintergrund verdrangter Traumata und Sexualitat gesellschaftlich konstituieren muss. So nimmt der Druck zur Selbstinszenierung vor dem Hintergrund miteinander konkurrierender und oft kurzlebiger (avantgardistischer) Stromungen zu Beginn des 20. Jahrhunderts deutlich zu, die nicht ohne Grund ihre Positionen durch so viele Manifeste begrunden. Hinzu kommt, dass die Rolle von Kunstler*innen zeitgenossisch stark uber ihr Verhaltnis zur Gesellschaft definiert wird. Kunstlertum gilt es biografisch in Szene zu setzen und das Werk muss wiederum zu der Persona passen, der sich ihr*e Erschaffer*in verpflichtet fuhlt. Immer wirft das Selbstportrat die Frage nach dem Verhaltnis von Kunst und Realitat auf, nach der Frage der autobiografischen Lesbarkeit. Den Risiken einer solchen Deutungsperspektive geht dieser Band ebenso nach wie einzelnen expressionistischen Selbstportrats aus Bildender Kunst und Literatur, u.a. von Kathe Kollwitz, Paula Modersohn-Becker, Hanna Nagel, Gottfried Benn, Michail Vrubel' und Emmy Hennings. Sie stehen im Kontext von Selbstinszenierungspraktiken, weisen aber auch uber das haufige Spiegel-Motiv Schnittmengen auf, deren Untersuchung lohnenswert ist. Mit Beitragen von Matthias Berning, Stephanie Bremerich, Oceane Gonnet, Isabel Mehl, Susanne Pocai und Adina Christine Rosch.